A Produção de Anime Quase Dobrou Desde 2005
O Japão produziu 254 novos títulos de anime para TV em 2024, segundo dados da Association of Japanese Animations citados em uma análise da FRIDAY. Em 2005, esse número era 136. Essa quase duplicação é impulsionada em grande parte pelo streaming. Plataformas como Netflix, Crunchyroll e Amazon Prime Video substituíram a TV da sala de estar como a tela principal do anime, e o dinheiro que acompanha essa mudança reformulou a forma como as produções são financiadas.
Takeshi Kikuchi (菊池健), diretor representante do MANGA Research Institute e organizador da conferência da indústria IMART, disse à FRIDAY que o antigo modelo de comitê de produção — no qual várias empresas dividiam custos e decisões — está dando lugar ao financiamento por uma única plataforma. Os serviços de streaming agora adquirem cada vez mais séries antes mesmo de irem ao ar, o que significa que os produtores conseguem recuperar os custos antes que um único episódio chegue ao público. Ele citou That Time I Got Reincarnated as a Slime como um exemplo em que a recuperação de custos já era esperada antes da exibição.
O resultado é uma demanda constante por material de origem. A pesquisa de 2023 de Kikuchi aponta que animes baseados em mangá representam cerca de 45% de todos os títulos, com outros 25% adaptados de novels. A maioria dessas novels acaba ganhando adaptações em mangá ao longo do caminho, elevando a taxa efetiva de origem em mangá para cerca de 70%.
Por Que Mangás Históricos Funcionam Tão Bem Globalmente
Com os estúdios famintos por mangás adaptáveis, por que o gênero histórico está se destacando tanto? Kikuchi aponta um apelo simples: as pessoas gostam de assistir a diferentes interpretações de histórias que já conhecem.
Ele citou Oda Nobunaga como exemplo. O público japonês já viu o senhor da guerra em dramas de época incontáveis vezes e sabe exatamente como sua história termina em Honnōji. Mesmo assim, acompanham para ver como cada nova versão o interpreta. Essa lógica se expande internacionalmente. Kikuchi observou que o público chinês aprecia Kingdom, de Yasuhisa Hara, como uma fantasia, abraçando as liberdades criativas com o registro histórico em vez de rejeitá-las.
Um impulso global também ajuda. O romance fantástico coreano — um gênero construído em torno de mulheres navegando intrigas palacianas e cortes reais — tornou-se um sucesso mundial. Essa demanda criou apetite por histórias japonesas com ambientações semelhantes. The Apothecary Diaries, de Natsu Hyūga, um romance de mistério ambientado em uma corte imperial ficcionalizada, é o principal exemplo japonês surfando essa onda.
Red River e Jaadugar se encaixam nesse padrão. Red River, de Chie Shinohara, acompanha uma adolescente japonesa moderna transportada para o antigo Império Hitita, enquanto Jaadugar, de Tomato Soup, gira em torno de uma ex-escrava navegando a política da era de Genghis Khan. Ambos colocam mulheres no centro de vastas estruturas históricas de poder — exatamente o espaço que o romance fantástico coreano preparou para o público global.
O Que Vem Por Aí
Red River estreia em 7 de julho de 2026, no bloco noturno AnichU da NTV, com a Tatsunoko Production responsável pela animação e Kōsuke Kobayashi na direção. O mangá de 28 volumes é publicado em inglês pela Viz Media, que começou a lançar edições omnibus 3-em-1 em outubro de 2024. Um parceiro internacional de streaming para o anime ainda não foi anunciado.
Jaadugar chega três dias antes, em 4 de julho, pelo slot IMAnimation da TV Asahi. A Science SARU (Scott Pilgrim Takes Off, Devilman Crybaby) produz, com Naoko Yamada como diretora-chefe. A Crunchyroll transmitirá a série internacionalmente. O mangá de origem é publicado em inglês pela Yen Press sob o título A Witch's Life in Mongol.
Ambas as estreias acontecem na mesma semana de julho de 2026. Para o público global de streaming, as duas premieres vão testar se mangás históricos conseguem alcançar o apelo internacional que o battle shōnen e o romance construíram nos últimos anos.